来源：经济通网站
宫崎骏企划的《借东西的小矮人亚莉亚蒂》，将在圣诞档于香港上映，但大师今次只任编剧，交棒新人米林宏昌掌舵执导，结果影片在日本票房劲收近90亿日圆。
米林宏昌，73年出生，96年加入吉卜力，曾任《幽灵公主》、《哈尔移动城堡》及《崖上的波儿》的原画师，并任宫崎吾朗执导的《地海传说》副作画监督。他以37岁之龄任《借东西的小矮人亚莉亚蒂》导演，成为吉卜力开业以来最年轻的长片导演。
本报直踩位于东京的吉卜力工作室，专访米林宏昌及宫崎骏最佳拍档兼金牌监制铃木敏夫。
《借东西的小矮人 亚莉亚蒂》改编自英国作家Mary Norton的儿童文学《The Borrowers》，故事讲住在人类房屋地板下的小矮人族，他们在人类家中偷取生活必需品，但小矮人亚莉亚蒂“借东西”时被人类少年阿翔发现，两人由此展开友谊及历险。
《借东西的小矮人亚莉亚蒂》内的真实版小矮人模型屋。
专访铃木敏夫
铃木敏夫曾任《幽灵公主》、《千与千寻》、《崖上的波儿》等影片的监制，是国际动画界举足轻重的大制片家，为人友善风趣幽默外，更如顽童般大爆如何捉弄宫崎骏这位影坛大师。
铃木敏夫︰1948年出生，上世纪80年代、《风之谷》漫画版在《Animage》连载时，铃木敏夫就是该杂志的总编。他在89年正式加入吉卜力工作室，从《魔女宅急便》起正式为吉卜力打江山，主责电影监制及营销等工作，现为吉卜力的代表董事。
记者：整个《借东西的小矮人亚莉亚蒂》制作计划是如何开始？
铃木敏夫：大约3年前，宫崎先生对我说要经营一个“5年计划”，用3年做2出动画，再用余下的2年做多2出。我问他：“那么由谁当导演？”他竟回答：“不知道啊，到时再说。”宫崎先生很坏，只提出方案，难为我要去做，而《借东西》就是此计划的第一套片。
记者：为何选中米林宏昌当《借东西》的导演？
铃木敏夫：当决定拍《借东西》时，宫崎先生问我由谁导演，因过往吉卜力的作品，大多由他或高钿勋执导，拣新导演较困难。我突然想到米林，因他是宫崎先生重视的原画师。宫崎先生听到我的建议很吃惊，原来他本计划下套片就是与米林合导，如米林导演了《借东西》，就不能与他合作了，之后他没甚精神般问我何时有此想法？我就捉弄他说两三年前已想过，他听后就扫兴地说：“那么就没有办法啦！”哈哈。
记者：邀请米林宏昌当导演时，他有何反应？他又是个怎样的人？
铃木敏夫：他好谨慎，第一次叫他当导演时，他拒绝：“我没有什么思想和主题要表达。”我们就叫他先看原著，因主题已全在小说内。岂知我们第二天问他看了小说没有，他竟说未看，如是者连续三天不断问他，也是答仍未看，我们便骂他要快点看。宫崎先生是个急性子的人，一星期后对我说：“看来米林没法做导演。”于是我再追问米林，他才告诉我看了小说，并觉得好看；问他做不做导演，他又不出声，最后才说：“如没人做，我就做啦！”还加一个条件，就是执导此片后要做回原画师。他真是个不主动的人。
但他导演《借东西》的表现很好，我是给120分。当初我只是突然想到由他当导演，其实也有点担心，如果他做得不好，我们就得终止计划，谁料到他比我想象中做得更好。
作品主题要适合时代
记者：你觉得吉卜力的成功在于什么？
铃木敏夫：不是花很多钱或时间就可制作出成功的作品，作品最重要有适合时代的主题，如《借东西》内的小矮人在人类世界“借”东西，会自己改制后再用，并非以金钱物质作主导；而且小矮人绝不浪费，借来的米、糖，一定会用完为止。现在经济不景，大家也不是可随便用钱就买东西，我们也应如小矮人般自己制东西好好过活。
记者：据说吉卜力工作室的员工常一起旅行联欢，甚至成为吉卜力作品的创作灵感泉源，这传闻是真的吗？
铃木敏夫：创作灵感有两种，一种是历史，我们可参考过往；另一种就是地理环境的启发，旅行好容易就会找到灵感。
记者：刚才提到的“5年计划”，《借东西》后的第2出电影是什么？
铃木敏夫：现已制作中，预算明年上映，12月15日会公布新片详情，所以暂时是秘密，不可以讲。
记者：那么你相信世上真有小矮人吗？
铃木敏夫：信？真有的！你没见过？哈哈。
专访米林宏昌
与爽朗的铃木敏夫相比，米林宏昌显得较腼腆。但能在吉卜力工作室先任原画师，继而升上导演，自能画得一手好画，他应记者要求即席绘画《借东西》的女主角，随手几笔便大功告成。最重要是他绘画时面露笑容，可见真心享受绘画。
记者：为何最终答应当《借东西》导演？
米林宏昌：我是一直拒绝，因担心不能胜任。但依宫崎先生与铃木的吩咐看过原著后，觉得小矮人的生活好有趣，也想知自己可否应付长片，便当是种挑战。
记者：你何时喜欢动画？哪套动画对你的影响最深？
米林宏昌：小时候已喜欢卡通，大学时在动画制作公司兼职，看到自己画的公仔会动就觉得很好玩，对这行很有兴趣。我较喜欢看少女动漫，吉卜力的《梦幻街少女》很令我感动，我好喜欢当中男女主角淡淡然的感情，这影响我也希望在《借东西》做到类似效果。
记者：第一次见宫崎骏时有何感觉？他是个怎样的人？
米林宏昌：96年加入吉卜力，《幽灵公主》正临近完成，大家都好紧张，宫崎先生常骂人，我经常被他骂。但对着一个世界级的大导，他好似发光般，被骂时很怕但又很感动。现在他相对《幽灵》时温柔了，但要求仍严格，他的教诲令我获益良多。
记者：宫崎骏教了你什么？
米林宏昌：他教我要跟团队沟通、如何画好角色、怎么画storyboard等，并告诉我当导演要对有关自己作品的问题，全都懂得回答，同时要有自己的想法。
结局有很多可能性
记者：制作本片时，监制铃木敏夫对你有何指引？
米林宏昌：铃木说剧本虽然是宫崎先生写，但不要轻易就依赖他，因我当原画师时，习惯一切都要问过他。铃木说导演应有自己的想法，用自己的方式表达主题。
记者：《借东西》的主题是什么？
米林宏昌：小矮人在人类世界“借”东西再改造，令对象更耐用，这主题很切合现在。而阿翔的生活虽富裕、物质很丰富，却人情冷漠，小矮人亚莉亚蒂一家生活物资匮乏，但人情味温暖，这是对比；阿翔与亚莉亚蒂本来都很自私，相处后都会互相为对方设想。
亚莉亚蒂走向大屋一幕，是米林宏昌最喜欢的场面。“小矮人用尽全力向上行，表现出她也是用尽全力地努力生活。” 小矮人向人类“借东西”后会改造为其他物品循环再用，如将大头针作剑。
记者：最后男女主角都要分离，对儿童来说会否是较悲伤的结局？
米林宏昌：虽然他们分开，但将来会发生的事还有很多可能性。影片是讲成长，他们因遇上及一同面对困难才能成长，变得更坚强，所以分开未必是sad ending，可能是个happy ending。（上映日期：12 月25日）
三鹰之森新展品
随着《借东西》上映，宫崎骏的三鹰之森吉卜力美术馆亦添置此片的storyboard、模型屋、原画等作展品。美术馆最吸引游人的应是“土星座”电影室，专门放映宫崎骏参与的短片，从 01年开馆至今，共推出了8套短片。
最新鲜热辣是今年的《面包种与鸡蛋公主》，由宫崎骏编导、久石让配乐，讲鸡蛋公主被肥巫婆逼做女仆，巫婆家的面包先生救走鸡蛋公主，肥巫婆却穷追不舍。
“土星座”电影室现正上映《面包种与鸡蛋公主》，片长12分钟。
走入吉卜力工作室
“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”吉卜力工作室位于日本东京都近郊的小金井市，距三鹰之森吉卜力美术馆约10分钟车程，员工共约130名。面积不太大的两层高建筑，外墙绕着树叶、藤蔓，简约自然，与吉卜力作品的风格一脉相承。
室内的布置及气氛亦似民居多于办公室，小小的饭堂布局类近日式咖啡厅，只有3、4张?，墙上挂有吉卜力电影的图画及卡通装饰。此饭堂还会作开会之用，吉卜力很多作品就是在此构思。
吉卜力工作室的员工餐厅，有很多吉卜力卡通玩具布置。
今年7月，吉卜力在距离原有工作室几步之遥处添设新的办公室，外墙简约具格调。
吉卜力新办公室的员工餐厅，既是员工进食处，也会作开会之用。
会议室内有大批参考书，当中以历史书籍及自然科学书籍为主。
惺惺相惜，Pixar公司到访吉卜力工作室后，向吉卜力送上《怪兽公司》crossover《龙猫》的图画，画上有Pixar员工签名。
众所周知猫是吉卜力动画最常出现的动物，工作室养有牛子、真黑、琥這3只猫，在《崖上的波儿》的片尾字幕，它们的名字也有出现。它们本是附近的街猫，后来在工作室又吃又睡，慢慢就住下来，员工不会特别管束牠们，猫儿可随便在屋内四处走。据知它们一旦身体抱恙，工作室员工就会大为紧张，且送它们看医生，可说照顾周到。
吉卜力任由猫儿在工作室随处走，它就是《借东西的小矮人亚莉亚蒂》内肥猫尼也的真身。
吉卜力内贴有猫儿的生活照。
等候接班人
德间书店将旗下《Animage》连载的《风之谷》漫画拍成电影，出资由原作者宫崎骏任导演、高钿勋任监制，制作团队“Top Craft”其后成为 85 年成立的吉卜力工作室主要班底，所以《风之谷》电影虽然于84年推出，都会归入为吉卜力的作品。
坚持手绘制作的吉卜力，以传统、类近家庭式工作坊的模式绘制影片，别具人情味之余，作品亦富艺术性。但以经营角度，精细的手绘制作很耗脑力及体力，只能作限量生产。1941年出生的宫崎骏，97年推出《幽灵公主》时曾宣告退休，可惜得意弟子近藤喜文在98年逝世，他才需要继续披甲上阵，明年70岁大寿的他，能否藉“5年计划”为吉卜力觅得接班人？
细数吉卜力工作室导演
1：高钿勋
35年出生，比宫崎骏年长6岁，早在上世纪六、七十年代执导电视剧《太阳之子》、《飘零燕》时，已与负责原画及人物设定等的宫崎骏拍档。自《风之谷》起与吉卜力合作，替吉卜力执导的电影有《再见萤火虫》、《岁月的童话》、《平成狸合战》、《隔壁的山田君》。
2：望月智充
58年出生，93年吉卜力为扶植后进，藉NTV电视台开播40周年与之合拍单元剧《海潮之声》，由新秀望月智充执导，是吉卜力首次非宫崎骏或高钿勋导演的长片。此剧收视理想，其后曾在戏院上映，但望月智充没再继续效力吉卜力。
3：近藤喜文
50年出生，曾参与《鲁邦三世》、《高立的未来世界》等宫崎骏导演的片集，后为宫崎骏及高钿勋多套电影任原画或作画导演。95年替吉卜力执导《梦幻街少女》，兼具宫崎骏的奇幻与高钿勋的平淡之长，被视为宫崎骏接班人。可惜英年早逝，98年因主动脉剥离去世，享年48 岁。
4：森田宏幸
64年出生，参与过《魔女宅急便》等作品。2002年，为吉卜力导演《猫之报恩》，画风接近《梦幻街少女》，故事的奇幻色彩则近似宫崎骏作品。口碑算是不俗，后来为《地海传说》任原画师。
5：宫崎吾朗
67年出生，宫崎骏的长子，本来从事公园绿地和都市绿化的计划和设计，其后负责三鹰之森吉卜力美术馆的总合设计。从未参与过动画制作的他，06年执导《地海传说》，票房不俗，可惜口碑平平。
米林宏昌
73年出生，96年加入吉卜力，曾任《幽灵公主》、《哈尔移动城堡》及《崖上的波儿》的原画师，并任宫崎吾朗执导的《地海传说》副作画监督。他以37岁之龄任《借东西的小矮人亚莉亚蒂》导演，成为吉卜力开业以来最年轻的长片导演。
铃木敏夫
1948 年出生，上世纪80年代、《风之谷》漫画版在《Animage》连载时，铃木敏夫就是该杂志的总编。他在89年正式加入吉卜力工作室，从《魔女宅急便》起正式为吉卜力打江山，主责电影监制及营销等工作，现为吉卜力的代表董事。 | 
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IP卡
狗仔卡
发表于 2010-12-10 15:10:12
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发表于 2010-12-11 08:13:37
很有活力嘛~~精神面貌很好还不时开开玩笑~~
遥控猫猫军团帮我搬回来先~~哔哔~~
发表于 2010-12-14 09:22:51
好棒好棒!!
发表于 2010-12-23 13:05:41
