【日本原画师介绍1】板野一郎和他的板野马戏团

亚壬

本来这个贴想回学校发的，但是既然被人问到了，那就提前把这贴子发了。

板野一郎（1959年3月11日

－）日本神奈川兵库县出身的

原画师，演出家。以身为《超

时空要塞》系列的作画监督及

“板野马戏团”的创始人出名。

说到空战动画，画馆的同志们第一个想到的肯定是《红猪》，再不济会想到《空中杀手》。不过放在日本动画业界很可能是板野马戏团和《Macross Plus》。
宫崎骏擅长于蒙太奇镜头，表述准确，镜头与镜头间的衔接可谓完美。《红猪》的空战分镜可以说是这方面的代表，虽然镜头切换频繁，但是衔接流畅，不会让人产生眼花缭乱的感觉。不过红猪的的空战镜头往往是通过固定视角表现的，摄像机不是放在“地面上”，就是放在“直升机”上，或者通过特写和简单的跟随镜头来表现。所以即使是活动范围很大的镜头，背景的画格数往往也只有3到4个，偶尔通过适当的出入镜进行弥补，使得空间感的表现略有欠缺。
与之相反的则是板野一郎的风格。他的空战镜头以长镜头为主，所以背景的大小也相应增加，往往使得一个镜头即使只有短短的3秒钟，其背景却能达到十几个画格之大。真是苦了美术。不过超大的背景画幅使得摄像机和飞行器在画面中得到了充分的解放，大量使用的运动镜头虽然感觉有炫技的嫌疑，但是画面却又有很强的临场感。

说到这里就不得不提到板野马戏团了，在板野马戏团出现之前空战往往就像西部片那样一招定胜负，镜头语言贫乏空洞，没有真实感。为了模拟空战的感受板野一郎在摩托车上加装了火箭发射器，观察导弹的飞行轨迹，如下面这个视频：

当他带着疲惫的身体，凭借过人的记忆力和动态视觉在画纸上记录下所有的感受，于是板野马戏团诞生了。
因为板野一郎喜欢描绘数量巨大的导弹齐发的镜头，所以飞行器在画面里往往要发射成倍于自身载弹量的导弹，特别是在描写飞行员在最后关头的孤注一掷。由于飞行轨迹不固定，导致弹道之间有所穿插，使得纵向也有空间延展，这样反而比互相平行的弹道具有更加强烈的空间感。这样空战理念一直受到历代动画师的追捧，跟风者无数。


镜头分解：

亚壬

还要说到的是板野一郎和庵野秀明的关系。
庵野秀明将板野一郎尊奉为第一老师（宫崎骏只有第二）
在庵野秀明的空战画面里板野一郎和宫崎骏的风格兼而有之
不过庵野秀明对于板野马戏团吸收得很透彻
一个经典的实例就是daicon4里的飞剑场景
他们师徒俩在《超时空要塞》里有过一段合作
在这里供大家一览

無君子不養小人

Macross Plus

我顶楼主啊 这个现在不好找……
想起那个川尻善昭访谈花絮，我说的是手绘

Ｑ：您制作这部影片已经近１０年了，不知您是否还记得当初制作时的情形。您是否能想起来制作时遇到了些什么样的困难，有没有什么特别的场景您不是太满意，或者一些视觉图象很难做出决定？
Ａ：在设计过程和监督过程中有一些困难。最后一幕兽兵卫和玄马在一艘燃烧的船上决战的场景，在动画技术上很难表现。还有那个关于无数的蛇和蜜蜂的场景也是相当的困难。我亲自画了相当的一些蜜蜂，当然，现在我们可以用数字技术很容易地进行复制完成。但在那个时候，我们只有一只一只的手绘。就监督过程而言，我们所争论的并不是技术上的东西。但是如何表现在阳炎和兽兵卫之间逐渐增长的感情，在影片中构造一个温柔的元素，成了我在监督此片时最大的挑战。

不写了 看看SF还在不？

（其实我是来欣赏楼主的头像的……）

無君子不養小人

我是不是插楼了 楼主……

亚壬

呵呵
没有插楼
不必内疚
虽然以后会增加一些内容
但是只是要针对主贴进行修改

52552o

说实话，第一个想到的是马磕骡死....

第二个想到的是巩俐林青霞在电影版天龙八部里面的大战......活脱脱两架战斗机啊

Miyazake-hime

蒙太奇手法就是点面结合吧。

好多专业性质的论述，有点感觉不知所云。

ピエロ

不太懂。但是觉得这个资料不好找。

叫我白求恩

这这这这这……
呃，
那个……


很厉害。
（我没有更好的形容词了）

無君子不養小人

其实我更喜欢跟着一起飞；那种空间感真的很棒

想起家园2了 我最喜欢在游戏里“跟着”飞来飞去，就是很享受那种平静的感觉

后来想尝试模拟飞行的……结果自然是放弃了 呵呵

多多洛的邻居

支持楼主继续更新,发点原画作品更好~

千寻~

只能说很经典啦~~~~~

LDXLHY

还要说到的是板野一郎和庵野秀明的关系。
庵野秀明将板野一郎尊奉为第一老师（宫崎骏只有第二）
在庵野秀 ...
亚壬 发表于 2010-2-22 23:00

的确，在EVA中有许多类似的镜头啊，
97剧场版中有
破中也有，都是2号机在空中躲避攻击的