[转帖] GHIBLI人物介绍

[复制链接]

tower2

9万主题	32 好友	26万积分

画馆元老

Rank: 20

在线时间: 74 小时
威望: 51 点
财产: 2891679 个栗子果
人气: 32 ℃
最后登录: 2019-11-8
注册时间: 2005-7-21
帖子: 94235
主题: 93677
精华: 10
积分: 269899
UID: 11

发消息

电梯直达

楼主

发表于 2007-9-29 17:00:30 |只看该作者 |倒序浏览

文章来源：科幻世界
作者：暂不知
GHIBLI是以宫崎骏、高畑勋为核心的，以高质量剧场版动画制作为目的的动画制作集团。虽然在世人中宫崎骏享有更大的名声和地位，但是工作室内其他人也是不可忽视的。

高畑勋 高畑勋出生于1935，毕业于东京大学法文系。1959年加入了当时日本几乎是唯一制作长篇动画的公司东映动画。和从底层开始做起的技术人员宫崎骏不同，他很早就成为了高层人员，担任了TV动画的演出和真人电影的助理演出【*1】。1965大塚康生作为电影《太阳王子霍尔斯的大冒险》的作画监督时，启用当时还是新人的高畑勋做演出。该片由于期间发生工会风潮等事件，拖延数年到68年才得以完成。事实上，大塚康生、高畑勋、宫崎骏都是工会选举出来的代表，致使工作延误的正是因为他们忙于工会的活动。而宫崎骏从底层的动画师开始参与高层的制作，正是由于此时的合作。同为工会成员的合作，使得本作成为一部在描写人的性格深度上的革新性的作品，但是本作在票房上却不尽人意。为负责任，高畑等人降到了电视动画的演出班子。
【*1】注：当时的动画还没有监督一职，TV版某集的演出就相当于本集的临时监督，而剧场版的演出就相当于后来监督的工作了。此时动画仍然以作画监督为主，演出权利较小。监督的中文就是导演。
71年因为68年就从东映辞职的大塚的关系和宫崎骏等一起进入A-Production。在这里，继大塚之后，高畑和宫崎共同参与了鲁邦三世TV系列后面十数集的演出。高畑勋还担任了剧场版动画《熊猫·小熊猫》共两部的演出。此时，高畑勋开始摸索着制作描写日常生活的新风格的动画。
74年转入Zuiyo影像制作以监督的身份制作TV动画《阿尔卑斯山的少女海蒂》。这部作品可以说是奠定“世界名作系列”地位的动画。其间日本 Animation从Zuiyo影像独立，高畑勋继续以演出的身份制作《寻母三千里》《红发少女安妮》。在这三部作品中，与以往科幻/幻想/神话等动画素材不同，高畑勋着重体现了舞台背景的真实感，并以近乎于生活节奏的情节，追求着一种彻底反映日常生活的风格，也因之确立了其独特的监督风格。值得一提的是，该作的人气也是很高的。
79年从日本 Animation退出，转入Telecom Animationfilm(东京movie新社设立的正式培养新人的机关），到5年后退出该社。
之后，参加了大塚，小田部等人制作的动画电影《小麻烦千惠》的制作。之后，又仅靠数人组成staff，制作了独立制作电影，宫泽贤治原作的《大提琴手哥修》。
84年受宫崎骏强力邀请参加《风之谷的娜乌西卡》的制作，然后组成GHIBLI的故事了。【*2】
【*2】注：之后大塚康生脱离动画行业，而小田部羊一则进入其他动画公司。
在GHIBLI的时期，高畑勋监督的作品数量仅次于宫崎骏。首先是和《龙猫》同时上映的《萤火虫之墓》。该片强大的感染力，使之获得了高度赞扬，而文学性的内容，帮助了动画在文艺批评界地位的提高。但是，广泛的误解和批评也随之而来。高畑在本片中充分表现了其对日常生活描写的感染力，观者无不动容。但是本片并非反战影片，而是反映监督对于现代日本少年少女生存的思考，从这个方面看，监督的表达是不够成功的。
之后《回忆点点滴滴》继续发展写实和日常的描写。而《平成狸合战》是监督少有的幻想作品，也是少有的成功娱乐作品。对于在GHIBLI之前就已经功成名就的高畑监督来说，尽管也有商业的压力，但是他更注重作品技术和表现手法的创新，因而在娱乐效果上比较差。本作可以说是高畑监督在GHIBLI最成功的作品。
高畑监督之后导演的《邻居山田君》以简笔水墨描写了小市民山田君的家庭生活。该作品运用了崭新的3维技术，让水墨画有了立体的动作，多个短篇结合而成的幽默故事仍然是描写日常生活的高畑风格。不过，对于期待观看像宫崎骏那样幻想风格而来的观众而言，他们并不接受。该作数十亿日元的赤字，加上高畑60多岁的高龄，使得高畑退出了GHIBLI制作的最前线。
高畑是日本动画导演中最早期的一员，对于日本动画的发展变革可以说是贡献良多。虽然也创作了很多娱乐作品，但是高畑作品的特色仍然是艺术和文艺的，有着完全不同于一般动画的独特风格。他开创了描写日常生活的动画表现方式，其注重时间轴的表现方式使得在不增加作画密度的情况下让画面有了更生动的表现。相对于宫崎监督的冲击性感受，主观，幻想，多为原创作品或者大幅度改编的作品，高畑监督的作品更考虑日常，客观，表达含蓄，基本都是忠实的改编作品，因此高畑监督的作品也都相对比较沉闷。比如说，在作品的结构上，宫崎的作品大多是传统的三段式，在高潮处结束并解决问题，观众在此可以以代入的心理得到极大的满足。但是即使在《平成狸合战》中，故事的结尾也并非解决问题而仅仅是结束问题而已。对于观众而言，宛如心里留下一个疙瘩，不得不回味其中的矛盾。高畑并不像宫崎那样比较给出显式的答案，而更多的是表现问题，表现各种不同的立场。《萤火虫之墓》最后兄妹灵魂相遇的那段，在许多人看来是煽情的描写，实则是作者无言的批评。由于这些非商业因素的存在，使得高畑勋作品一直不如宫崎骏的作品卖座和有名。但是，由于两人长期致密的合作，高畑的风格也大量表现在宫崎的作品中。而这些因素，却正是宫崎作品区别于一般娱乐作品而成功的地方。
宫崎骏对于高畑的评价是“有着致密的构成能力和音乐等方面多样的才华”，“个性散漫，行动迟缓”。他和宫崎骏的互补合作，才是GHIBLI真正的领导核心。
望月智充生于1958年，于1981年进入亚细亚堂。在入社后不久就担任演出，87年就成为剧场版《相聚一刻》和《橙路》这样重量级作品的剧场版监督，可谓少年得志。作为冰室老师的书迷，93年幸运的被选作GHIBLI《海潮之声》TV Special的监督。虽然不是剧场版，但是长度，品质都是与之相当的。当时因为两位监督都经过长时间的连续工作，为了休息兼培养后备人才起见，大胆采用全体新人的班子来制作这部作品。此时望月本人手上还兼有OVA《绿林寮》的工作，最后的选择竟然是两边都没放弃。
望月很早就参与高层制作，他监督的风格也和高畑一样擅长平静自然的日常生活。在他的作品中平凡的日常却能表现出幸福美满的感觉。但是和高畑的凝重不同，他的风格轻松自然，富于现代气息。《绿林寮》、《横滨购物纪行》这样的OVA作品，只有望月监督才能表现出那种特殊的气氛和节奏。《海潮之声》最后的效果，也是绝对让人耳目一新的。
望月监督的问题是，他的风格和整个GHIBLI的风格不合。同样是他人难以模仿，有着远不同于一般日本动画的气氛，但是方向似乎是相反的。这部作品可以说是GHIBLI里面最没有说教味的作品（加上主人公的任性和弱气，仅有《萤火虫之墓》可以相比），相对的也就缺乏那种GHIBLI里面的充满生命力的力量感。
近藤喜文生于1950。1968年进入A-pro，就在那个时候就已经和宫崎、高畑等人认识了，之后一起进入了日本Animation和GHIBLI，经历了长年的合作。从当时最底层的原画开始，在GHIBLI成立后担任了多部作品的作画监督。在制作《龙猫》和《萤火虫之墓》的时候，由于两边同时进行，还发生了两位监督争夺近藤的事情。95年担任了《静心倾听》的监督，是GHIBLI首次表现真实现代生活的剧场动画。在GHIBLI作品的监督里面，其画风和故事风格和高畑、宫崎是最相似的，可以说是无可争议的二位监督的入室弟子。和望月监督不同，本作的主人公的努力上进的姿态，是很有GHIBLI风格的人物。近藤本人也属于与其说是天才不如说是晚熟的努力家类型。他的监督兼有二位监督之长，日常生活和幻想的动作部分都很出色。比二位监督平均小十多岁的近藤本来可以说是最合适的接班人，但是由于长期工作积劳成疾于1998年去世。之后宫崎、高畑二位监督不得不以近60的高龄一直工作到现在。
森田宏幸生于1964年，实在是非常年轻。1998年为了参加《邻居山田君》的原画而进入GHIBLI。本人也是从动画的最底层干起逐渐高升的人物。2002年担任《猫的报恩》的监督。在此之前，除了1999年担任过剧场版《天地无用遥远的思念2》的演出外，虽然参加过很多动画的制作，但是并无特别的成就和事迹。在这部年轻人的锻炼之作中突然被宫崎骏指定为下一部作品的监督，不知是幸运还是不幸呢？作为不同世代的年轻人，森田监督同样缺乏以往GHIBLI作品中的生命力和力度。由同样的原作者作品改编，大家可以清楚感受到《猫》和《倾听》的区别。在分镜，节奏，气氛的把握上，远不如在相同年龄执导《海潮之声》的望月监督成熟，更不要提近藤和两位大前辈。他的优势是现在还年轻，身在 GHIBLI社内，不够成熟的部分也表明他可以更有机会适应GHIBLI社内的风格。GHIBLI招收研修生，声明不要有经验者，恐怕也正是为了保持 GHIBLI不同于一般日本动画的传统吧。
铃木敏夫 GHIBLI从《幽灵公主》起动画作品屡屡创造奇迹，成为百亿元级别的票房怪物，改变了日本电影收入排行榜一直是外国影片把持的局面。《千与千寻》300 亿日元的票房，仅一部作品就可以和日本动画业1500亿日元的市场规模相比，实在是恐怖不已。除了宫崎骏以往名声的积累，票房本身整体的成长，最大的功臣就是制作人铃木敏夫。对于GHIBLI而言，目的就是制作最高质量的动画。质量也就意味着成本，相应的也就对应着风险。对于商品非常单一GHIBLI而言，一次的失败就是致命的。而GHIBLI做了多次冒险，甚至能够承受《邻居山田君》的赤字，并很快以更大的收入弥补回来，铃木的确功不可没。虽然铃木并不擅长制作动画，但是作为制作人，在宣传，造势等方面的能量是宫崎和高畑替对方作制片人的时代无法比拟的。据说在作品公布前，他就能够根据各种条件计算出大致的票房收入。动画是需要庞大资金和人力来运作的集体劳动，不能仅仅靠个人的天才维持，德间书店背后的支持，是GHIBLI往年顺利的维持的最大原因；铃木敏夫制作人的运作，则是GHIBLI近年飞跃式的发展背后最大的原因。如果说宫崎、高畑二位监督代表GHIBLI理想的一面，那么正是德间康快，铃木敏夫这些现实部分让理想得以实现。当然，自从铃木敏夫作为制作人后，GHIBLI的作品越来越商业化，不过目前能够继续看到GHIBLI的作品，就已经是我们的幸福了，这方面的忧虑实在是言之过早。

已有 1 人评分	人气	收起理由
曼陀罗	+ 1	好帖呃。。。

总评分: 人气 + 1 查看全部评分

帐号		自动登录	找回密码
密码			加入画馆

[转帖] GHIBLI人物介绍

楼主，辛苦啊！

回复

画馆特别贡献奖

画馆创作大师奖

画馆音乐天才奖

画馆新人进步奖