|
7月《来自虞美人之坡》在日本的各大影院上映了。继去年上映的《借东西的小人阿莉埃蒂》，这次吉卜力工作室的新作也同样是以培养年轻导演为主而制作的作品。导演是六年前曾指导《地海战记》的宫崎吾郎。 对于现在的吉卜力工作室来说新老交替,培养新人无疑成为了重中之重。《来自虞美人之坡》给吉卜力工作室的未来带来了一个十分明确的答案，吉卜力未来的创作道路将不会平坦，甚至吉卜力工作室极有可能会走一条商业化之路，事实上也确实在走。日本的各大媒体还是对这部《来自虞美人之坡》做了正面的宣传和评价。在欣赏这部作品之前，笔者多少有些小期待。看完影片笔者同绝大多数的日本人一样，认为这部剧场动画已经脱离了吉卜力的惯有风格。为什么各大媒体给了《来自虞美人之坡》好评，相信是因为与《地海战记》不同，至少观众知道导演在讲什么故事了——虽然这是对一个导演的最基本的要求。 《来自虞美人之坡》是以1963年的横滨为舞台、描写经济高度增长时期的高中生少女海和少年俊的初恋故事。影片的制作人铃木指出1980年左右连载于《好朋友》的同名漫画为原作创作的《来自虞美人之坡》，与石坂洋次郎的小说《绿色的山脉》十分相像。 故事充满了昭和时代日本中学生特有的气质。少女海与少年俊是同一所中学的学生，无独有偶在同一个文学部社团活动，两人渐渐萌生了如岩井俊二的电影《情书》般的青涩恋情。然而，一次家庭聚餐使俊发现自己和海本是兄妹。这不得不为这段恋情蒙上了灰色的阴影。海和俊两人一直把这种恋情埋藏在心，并继续以朋友的身份相处。 宫崎骏在创作完《风之谷》之后，在他岳父于山上搭建的小屋休养的那段时期，闲暇无事翻阅了几本外甥女留在小屋的少女漫画，被《来自虞美人之坡》关于恋情的描写、以及男女主角的角色性格设定吸引。但受限于少女漫画与电影动画在剧情上有不同的表现手法限制而未能完成。 然而，宫崎骏早逝的弟子近藤喜文成功地完成了另一部由少女漫画改编的动画《侧耳倾听》。这使得宫崎骏看到了把《来自虞美人之坡》搬上屏幕的可能。 数十年后宫崎骏亲自担任企划及脚本、与负责导演的长子宫崎吾朗一同完成了《来自虞美人之坡》的剧院动画版。对于这部同样是少女漫画改编的动画，同样是培养新人导演，宫崎骏的心情是怎样的复杂我们是可以想象的。宫崎骏赏识的得意弟子近藤喜文已经不在，目前吉卜力所要培养的新人导演是曾让宫崎骏头疼的儿子宫崎吾郎。而对于宫崎吾郎来说有一个太过伟大的父亲也不是一件幸福的事情。 有人的地方就有故事 从电影院出来，我听到周围最多的评价是：“果然还是没法超过《侧耳倾听》啊。”的确两部电影题材的相似性使得两部电影有了可比性。如果说《来自虞美人之坡》与《侧耳倾听》都完成了对少年少女的恋爱的细腻描写。那么《来自虞美人之坡》在人物性格的表现上输给了《侧耳倾听》是十分明显的。 故事是因人而存在的，人物性格的成败决定了故事的成败。我们还清楚地记得《侧耳倾听》中那个对读书着迷的女中学生月岛雫和梦想成为一名小提琴工匠师傅的少年圣司。两人的性格特点十分鲜明。作品的成功之处在于贯彻了莎士比亚主张的注重人物本身性格、人物性格导致了其命运的艺术理想，这使得故事的情节发展自然而合理。两个人的恋情与两人追求梦想的心情交织在了一起，使得影片的人物更为真实，也增强了影片的深度。 人物性格与生活环境 关于人物的性格刻画，《侧耳倾听》运用了侧面描写。在交代场景的同时也交代了人物性格。首先是《侧耳倾听》的开场，主人公少女雫买了牛奶回家，一进家们观众就能从凌乱的玄关感受到了这个家特有的气质。这是一个把精力一心扑在学问上的家庭，母亲在台灯下做着研究，父亲则在里屋写文章。这样的家庭背景描写实则是为了交代成长在这样的家庭的少女的性格特点。雫是一个继承了父母好学的优良品质的文艺女孩。而且，雫的父母之间是存在“学术交流”的，作为夫妻的同时也是一同进步的同志。看到现在的雫的父母，使观众有种看到未来的雫和圣司的感觉。这是十分巧妙和洗练的表现方式。 另一方面，圣司的居住环境也有一定的特点。圣司的爷爷是一个可以修好古董挂钟的手艺人，因为早年曾留学欧洲，所以现在经营一间欧式的古玩店。偶尔这间古玩店还有小提琴课。这些给圣司立志去欧洲学习做小提琴提出了解释。从两人的出生家庭生长环境来看，两人的性格相互吸引是必然的。 非常有意思的是《来自虞美人之坡》中少女海也有一个好学的母亲，为此海的母亲只身留学，把海一个人留在日本。海作为姐姐要照顾妹妹的同时，还要照顾同一的屋檐下居住的邻居朋友们。这样的环境的特点绝对不单单是海每天机械性地重复洗米煮菜的工作。对于每天为大家无私地付出的海来说，这样的生活环境和经历除了重复劳动，还有一些更有意义的地方。显然，宫崎吾郎在这方面的考虑不够周全和细致。但是，宫崎吾郎并非没有考虑到这个方面，例如海在照顾年长者时的从容熟练、温柔体贴。在邻居的美术大学的学生那里了看到了艺术品时的感动。这些都是集体公寓中人和人交流的最宝贵的经验。然而总是有种没有正中红心的恰到好处的感觉。关于人物性格着墨不多，或是说不够洗练。家中的场景设计也少有可以彰显个性的地方。从一个人的家中陈设，可以窥视一个人的性格心理。常常有些爱书的人，最不愿意的就是公开自己的书房，也就是这个道理。动画不单单的表现场景，描写场景环境也同样是在讲故事。 人物性格与故事走势 另一方面，《侧耳倾听》的结尾是其最为经典的一段描写。少年圣司骑着单车载着雫上坡，途中雫跳下了单车，在后面推着圣司的单车。“我不想成为圣司的负担，而是你的力量” 雫如此说着。这一段成为这部动画的点睛之笔。这段上坡路正是两人梦想之路的象征。而在未来的路上两人会协力渡过人生的上坡路、一同进步。雫和圣司不是一种依赖关系，也不是跟随关系。两人的恋情和电影的走势，以及两人共同追求梦想的路程从这一段的描写中就可以体现出来。 与长期以来日本社会所主张的男主外女主内的生活习惯有关，日本的男女就业比例一直保持悬殊的差距。近年，随着社会的进步女性在社会中的扮演的角色开始日益丰富。日本文艺作品中也经常出现男女主角共同追求梦想、共同奋斗，互相激励的题材。除了吉卜力推出的《侧耳倾听》外，《交响情人梦》应该是最为典型的例子了。 而《来自虞美人之坡》中的少女海，虽然与俊一同去了东京，却并非主动请缨。联系《来自虞美人之坡》中的少女海大部分时间都在进行一种沉默式地付出为势所迫的情况占有绝大多数。并且，因为繁重的家务，海的梦境中还出现过母亲回家的场景。这些都使少女海的性格产生了一种被动性。 当今的日本国民，普遍存在着一种自我中心主义，而60年代的日本国民，应该是更加积极，和肯为他人付出的。为集体公寓中的其他人做饭，对于海来说应该是件高兴事，正如海主动帮助俊刻新闻板一样。所以海的性格的矛盾之处，使得其性格变得暧昧和模糊不清。这样的海被同学推选去东京谈判，无疑有些牵强。海的哪些优良品质使得同学们推选她去东京谈判？这是影片交代不够明确的地方。这里的故事情节发展是不合理的，推动这个情节的不是登场人物，而是制作动画的制作者。小说也好、戏剧也好、电影也好，若是观众能察觉到背后的推手，无疑是失败的。成功的影视作品在于让人物“自生自灭”。 人物本身的魅力 吉卜力的大部分作品是凭借着宫崎骏的卓绝的想象力而成功的。其中的少女形象似乎成为了吉卜力的招牌看板。纵观吉卜力所塑造的少女形象，基本上是外放型的。也就是说个性较强，处于一种主导地位。 《风之谷》中娜乌西卡的形象也确实成为了日本人心中女神的代表。《幽灵公主》中的珊那种动物般的冰冷纯真和对人类的仇视心理，也拥有为数众多的粉丝。在现实主义与浪漫主义交织的动画《千与千寻》中千寻从一个连招呼都不会打的小女孩成长为一个能独自拯救白龙和自己父母的女孩，这种平凡人的心路历程也是一种吸引人的地方。 而且这种外放型的性格并不单指人的优点，而是人性中不能归为优点或是缺点的那些暧昧的部分。《侧耳倾听》中月岛发现圣司未经自己的允许就读了自己开着玩笑写的歌词而生气。因为圣司当众和自己说话而不好意思。还有那个对着猫说话倾诉烦恼的月岛。电影中最让人感到开心和幸福的场景，是月岛发现圣司一直没有告诉自己名字而生气，和圣司吵架的场景。这些冲突是月岛才会引发的，也因为如此这些冲突使故事变得有趣味性。而更为有趣的是月岛的朋友汐子的性格设定，内敛有些畏缩恰好与月岛外向开朗的性格形成鲜明对比。这无疑不是创作者的匠心表现。 《来自虞美人之坡》的少女海是一个懂事、温柔的女孩。为了住在一栋房子里面的人们，起早贪黑地处理家务，每天早上要起很早做上七、八人份的早餐。放学之后，也不能在学校滞留而要尽早赶回家做晚餐。这些行为所要表现的是一个坚韧和温柔、肯为他人付出的少女形象。但是这些，如上如所说的，都是为势所迫，可不可以算作是海本身具有的品质很难说清，甚至会让人感觉海是一个以服从为己任的消极女孩。也许《来自虞美人之坡》中的海应该更多的表现自己。成功的故事不再于情节，而是出现在故事中的人物本身，以及这些人物是如何推动故事的。故事是不能脱离人物存在的。 时代背景与人物性格 再来说说1993的《听见涛声》，这也是吉卜力制作的一部以写实为基础的青春题材作品。同样是为培养年轻导演的作品，导演是望月智充。虽然，当初宫崎骏在看完动画的试映之后，认为并不是一部好作品，但是这部作品还是让铃木敏夫看到了将《侧耳倾听》变为动画的可能性。个人认为，这部动画虽然与宫崎骏一贯主张的浪漫主义风格不相吻合，但是作为一部电视动画来说，表现已经是十分细腻和成功的了。要说唯一的不足便是这部动画没有发挥到动画该有的优势，若是换成真人的演出，似乎也可以起到同样的效果，宫崎骏的不满也许就在这里。 《听见涛声》以日本高知县高知市一所高中为场景，叙述由东京来的转学生武藤里伽子，和同班同学杜崎拓之间淡淡的恋爱故事。这部动画同样与《来自虞美人之坂》有着一定的相似性。而且，影片的冲突点若说是男女主角性格的针锋相对，毋宁说是东京人与“乡下人”（高知人）的冲突。当看似时尚光鲜的“城里人”遇到土里土气的“乡下人”，虚伪外表的光鲜亮丽和内心的孤独寂寞终究会被质朴的“乡情”所吸引。这是一部以小见大的作品，男女主人公之间的恋情，与日本社会对乡下的歧视心理这一大的集体意识交织，产生了一连串的戏剧冲突。 《来自虞美人之坡》的制作者们也一直强调，故事发生在日本经济飞速发展的横滨。那么日本经济飞速发展的特点是如何在学生们中体现的呢？ 首先是学生思想活跃，学潮是必须表现的，《来自虞美人之坡》中男主角俊为了宣扬自己的主张从楼顶直跳到操场的水池中，学生大会也是红红火火，老师来视察瞬时变得十分河蟹。三位主角为了阻止社团活动的大楼被拆，一起翘课去见投资新楼的社长。这些都表现了学生们强烈的自主意识，这样一些年轻人充分表现了日本经济的活跃期。虽然自由程度不可同日而语，但是年轻人的朝气和目前的中国十分相似。 特别是三个学生去见社长谈判的描写是影片的高潮部分，这一段的描写相对令人满意。另外，从出资拆楼的资产家的作风来看，应该也是为白手起家的实业家。他尊重年轻人，百忙之中和三个学生见面，他的言行中看得出对学生们的欣赏态度。这位社长看重的并非经济利益而是社会意义。所以，当他看到学生们共同努力，打扫休整了社团活动的大楼，也考量到这栋古老的大楼的历史价值，立刻撤消了拆毁的决定。有很多楼虽然拆了可以带来短期的经济利益，但是对于实际在使用的人来说，对于未来要使用新楼的人来说，实际区别有多大，也许也只是一个门面的体面问题而已。相反，越来越多的大楼因为其悠久的历史而带来了文化上的体面，同时也带来了长期的旅游业的经济效益。关于这个社长的人物性格设定，笔者认为是《来自虞美人之坡》中比较成功的。 《来自虞美人之坂》虽然算不上一部成功的作品，人物性格的描写还需更为敏锐的观察力和细腻的表现力。然而，其中出现的经济高速发展时期日本的年轻人和资产家，是值得今日的中国深思和借鉴的。
| 
IP卡
狗仔卡
发表于 2011-10-1 14:42:15
分享
收藏
支持
反对
提升卡
置顶卡
变色卡
发表于 2011-10-2 11:12:12
发表于 2011-10-13 13:39:17
