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[原创] 美术导演 种田阳平的工作

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发表于 2011-7-31 21:30:12 |显示全部楼层
2011723日在日本兵库县立美术馆举办了名为“借东西的小人阿莉埃蒂×种田阳平”的展览会。
提到《借东西的小人人阿莉埃蒂》相信吉卜力迷们是再熟悉不过了。种田阳平也许会稍显耳生,但对于骨灰级别的粉丝们来说也是并不陌生的。
与种田闲谈,发现他是一个相当容易相处的人(与宫老不同,笑)。“我朋友中也有姓李的人。”他这样说道。在日本“李”是一个不多见的姓氏,种田阳平所说的应是近年活跃在日本电影界的导演李相日。
提到李相日,相信国内的朋友会最先想到去年上映的《恶人》。《恶人》是由日本小说家吉田修二的同名小说改编。这是一部着眼于当今日本社会(也许可以称为世界性)病症的电影。是一种可以命名为感情缺失症的疾病。这一症结其实在日本相当棘手。高离婚率、虐待儿童、无差别杀人事件等等的社会问题不能不说于此无关。当然这里要说的并非电影《恶人》的社会意义,而是美术导演种田阳平在这部影片中的作用。
单提出《恶人》中的两个场景布置,这两个场景并非实地拍摄,而是由美术导演种田阳平设计并且制作出来的。这两个场景出色地完成了对整部电影主题的诠释。
首先是男女主人公第一次相遇的爱情旅馆的室内布置(图一)。爱情旅馆一直努力营造出一种“浪漫和华丽”的气氛。淡蓝色的大花壁纸,玻璃壁灯和大红色的双人床,在看似华丽的外表包装下,弥漫着色情的气氛。蕴藏的只是人类最单纯的性欲冲动。
为了与这种看似华丽实则空虚的外壳相对比,种田有意识地把这个场景与影片后半程的灯塔内景(图二)进行对比。当男女主人公相恋而逃亡的时候,两个人来到了在影片开头就埋下了伏笔的地点——灯塔(图三)。
在影片中,这个灯塔所具有的意义非比寻常。它可以称为整部电影主题的象征。同时也是导演所追求的乌托邦。它隔绝了当代的虚假和冷漠。灯塔内部的房间摒弃色彩,而选择了一种清冷的调子,古旧而单调的陈设使室内空间充满了一种素描感和哲学气质。这里是纯粹的精神圣域。如果把爱情旅馆的场景称为形而下的,那么灯塔的场景则是形而上的。
导演李相日所要传达的主题,通过种田阳平的这两个场景布置得到了充分的表现。《恶人》当仁不让地获得了第34回日本学院奖的优秀美术奖。
其实,美术导演在电影中常常被观众所忽视。观众把一切的光彩都加到了导演的身上。而美术导演同样肩负着电影相当大比例的责任。如果说导演是让演员在电影中活起来的指挥家,那么美术导演所要担负的是让这些演员活下来的世界。如同为鱼提供一缸水一般。水至清则无鱼。美术导演的成败也就是这一缸水的质量了。
我做的不是街道而是故事——种田阳平
大部分电影的主人公是生活在城市的,而城市是由街道组成的。诚然,城市是承载人的容器。有人在的地方就有故事,街市便是故事的容器。
日本当红作家东野圭吾一本名为《新参者》的小说,正是以东京传马街为背景,描写住在这条颇具历史感的小巷中的人的生活,美术导演不同于小说家,可以直接用文学描写出生活在街道中市民的喜怒哀乐,更像是一种侧面描写。
在街道中张贴的“禁止停放大件垃圾”和“整顿清洁”条幅会诉说着这条街上似乎存在着街道自治会之类的团体。当然也可以想象这条街上的住民之间的交流与亲近,从而使这条为电影而制造的街市散发出一种人的温暖和气息。
其实,种田阳平与中国有着某种所谓的缘分的东西。
种田首次参加的动画电影便是鼎鼎大名的《攻壳机动队》。作为《GHOST IN THE SHELL 攻壳机动队》的续篇,押井守制作了2004年的剧场版《攻壳机动队2:无罪》(图四)。为了展现押井守独特的世界观,种田阳平依照押井守的要求创造出了一个中国式的哥特风场景。相信凡是看过这部剧场版动画的观众,都不会忘记其华丽的建筑风格和诡异的场景设计所带来的强大冲击力。当然,种田能创作出中国式的哥特风格场景,并非偶然和一蹴而就,而是经过了长时间的积累。
入行以来种田与中国就结下了不解之缘。
1981年参加的寺山修司导演的《上海异人娼馆》到1996年岩井俊二的《燕尾蝶》(图五),种田阳平制作了大量的中国式场景。1981年还在武藏野美术大学学习油画的种田,作为绘画助手参与了寺山修司的电影《上海异人娼馆》的制作,为此到南京取材了三个月。1996年岩井俊二的电影《燕尾蝶》因故无法实现在香港的拍摄,美术组以不可能的极少经费制造出了所有需要拍摄的街道。并且把中国式的街道元素代入了圆都——架空的东京。之后,1997年种田作为美术导演参与了渡边孝好《香港大夜总会》的制作,展示出其对中国街道制作的惊人实力。
种田阳平凭借其对电影的优秀理解力,从当今日本电影界的一线导演们那得到了极高的赞誉。岩井俊二称他是电影制作的好搭档。李相日在刚刚开始高成本电影制作的初期,甚至还在一定程度上接受了种田的指导。所以,动画导演们(押井守和米林宏昌)纷纷选择种田阳平并与之合作就成为顺利成章的事情。种田凭借个人实力打破了电影美术和动画美术的界限,并且诠释了电影美术导演对于整部电影的把握权,诉说着电影(抑或是动画电影)的新的可能。

(不会发图研究中....)
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