吉卜力老片回顾--《萤火虫之墓》

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翻译：琥珀仙 / 编辑：无无无
来源：heyuguys

　　为了庆贺吉卜力最新作《借东西的小人阿莉埃蒂》的诞生,UK电影观以视频短片的形式对吉卜力的经典老作品做了回顾。
　　帕特里克 甘博(Patrick Gamble)对这部由高畑醺于1988年制作的战争题材影片做了回顾。此系列的更多回顾将于下周放出。
　　当我们回顾吉卜力的历年作品时，会发现《萤火虫之墓》这部作品显得有些另类。同样是吉卜力的题材较严肃的作品《幽灵公主》和《风之谷》，它们通过在空想世界里巧妙地以象征符号的方式表现了符合成年人的价值观。与之相比，《萤火虫之墓》的表现方式却生动而近乎赤裸，但这种严肃却正是描绘战争所必需的。
　　为了制作视频短片而重看这部沉重的电影时，我想起了当我看到主人公兄妹在令人绝望的环境中挣扎求生的那种心碎感。正是因为这，我这么多年不忍心重看这部电影。
    《萤火虫之墓》在日本的首映获得了巨大的成功，按计划它将连同《龙猫》一起在海外上映。这部高畑醺改编自野坂昭如小说的作品赋有大众口味和教育意义。在当时认为它能帮助风格奇异的《龙猫》在西方引起共鸣。现在看来，这真是一个奇怪的组合。它们之间的共同之处只在于它们的叙事方式和氛围。《龙猫》是童年幻想的具象化，而《萤火虫之墓》则是对战争的灾难进行了近乎残忍的描绘-----明显不是完美搭档。
    影片的开场在一个日本火车站,匆匆的行人各自奔走于自己的前程。一个少年坐在站台的石柱下休息,他看起来骨瘦如柴奄奄一息,这就是影片的主人公清太。这里还有许多和他一样虚弱的人，一些手持着月票的人就站在这些看起来快要死掉的年轻人中间。很明显，清太的境况并不是唯一的，他也只是在战争的阴影下众多遭受苦难的孩童之一。
    很快，他走向了生命的终点，镜头也转到了故事的开始。然而，那以红色渲染的镜头和视野流动的方式都暗示了这并不仅仅是过去的故事，而是一个在那个时代并不罕见的悲剧。

    呈现在我们面前的清太和他妹妹节子的世界看起来像是一个反乌托邦式的未来，然而事实上那曾是日本神户市周边美丽的村庄，那里因战争的报复而被摧毁。当汽油炸弹像萤火虫一般从天空中倾泻而下之后，两兄妹忽然发现他们在这个面目全非的世界里失去了仅有的依靠。他们的母亲在最近的一次空袭中丧生了，而他们的海军父亲至今音讯全无。平静的长镜头给了我们足够的时间来细细品位这双重打击以及兄妹两将要面对的残酷的生活。
    这对孤儿兄妹离开神户去投靠了亲戚，同时军队主力仍然没有放弃对美军的攻击，新的主人成了他们新的恶魔。影片淋漓尽现那个时代的残酷，深刻演绎战争年代里亲戚怎么冷眼旁观。他们在亲戚家生活的时光并不长久，很快他们就离开那里开始了自己独立的生活。
    在防空洞中临时搭建的小窝里,兄妹俩度过了一段短暂的幸福时光,但厄运很快降临。最初看起来很小的病症在节子身上越发严重起来,而清太发现自己没有办法治好自己的妹妹。为了严重营养不良的节子，清太并没有选择放下尊严去向自己的亲戚求救，而是决定自己去寻找食物。节子的状况越来越差，走投无路的清太开始在田野里偷农家的作物以及在空袭时翻寻没有人看守的房屋。节子的死虽然已成定局，但观众们依旧会为了那万分之一活下来的希望的破灭而心碎。

    正是兄妹间的感情引导了整部电影的进行。他们的感人故事表达了深深的人类手足之间至高无上的情感。在临时住处，兄妹俩用萤火虫照亮了周围，然而透过那黑暗，却只能看见简陋的四壁。节子把死掉的萤火虫集中埋在了一起，这个令人伤心的画面让清太想起了自己的母亲死后也是这样被埋葬的。这时节子身前在防空洞周围玩耍的种种情景以带有幻想色彩的蒙太奇画面表现出来。这个令人动容的画面给了观众们时间品味这对相互依偎的可怜兄妹。
    《萤火虫之墓》有可能是你看到的最表达人性的动画电影。这部以孩童来描述战争并以此引起人们对战争残酷性的反思的动画电影并不比其他电影逊色。确切的说，《萤火虫之墓》并不单纯是一部战争影片。这些故事是真实存在的，它们只不过是以动画的形式表现出来。《萤火虫之墓》准确的抓住了孩子纯真的内心世界，而正是这个感动了我们并契合了成年人的主题。
    也许《萤火虫之墓》并不算典型的吉卜力作品，但是在故事的叙述上它已超越了吉卜力的许多优秀作品。如果这部电影没有让你感动落泪的话，那你很有必要重新审视一下自己感受情感的能力了，因为这部电影带来的感动震撼可是百倍于《小鹿斑比》的。

窝窝

此片的叙事方式和描绘手法的不同丰富了吉卜力动画电影的类型，证明了吉卜力工作室不但高产而且对影片的质量更是十分重视。

金鱼姬ponyo

泪奔、

托尼托尼安

大师唯一一部我只看了一遍就不想看第二遍的。不忍心。会很难过。尤为的反战。