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【对话宫崎骏活动】火热进行中--让宫老看到来自于你的故事和画作!!

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[原创] 观《借东西的小人阿莉埃蒂》

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发表于 2010-7-21 21:33:52 |显示全部楼层
日本社会的“第二次末法时期 ”
                                与吉卜力的“后宫崎骏时代”到来


本月17日,准备达2年之久的《借东西的小人阿莉埃蒂》 在日本的各大影院上映了。故事的主人公是生活在人类房子地板下的小人14岁少女阿莉埃蒂。在一处郊外的大旧屋的地板下,身高10厘米左右的小人阿莉埃蒂和父母一起过着靠从人类那里借东西的生活。小人们绝对不能被人类看到,如果看到就要舍弃久居舒适的家园搬到远方。这一年的夏天身患心脏病的12岁少年翔来静养,第一天便在院子里看到了阿莉埃蒂。得知这件事情的阿莉埃蒂的父亲决定举家搬到远处,与此同时阿莉埃蒂与翔产生了珍贵的友情,虽然善良的翔向阿莉埃蒂证明了“并非所有的人都是坏人”,但是女仆阿春却捉住了阿莉埃蒂的母亲…
原作的日文译名为《地板下的小人》 。宫崎骏早在四十年前钟情于书中的小人世界,并萌生了改为动画的念头,直到2008年的夏天吉卜力工作室终于提出了这部动画的企划案。
“这部动画在这样的一个时代上映,意义更为深刻。”在决定制作这部动画的时候,宫崎说道。为何动画要由《地板下的小人》改为《借东西的小人阿莉埃蒂》、宫崎骏认为小人们的生活是人类的古典式生活,与现代人过着截然不同的生活,并相信这部动画会抚慰生活在这样一个混乱时代的人的内心。
    日本近两年来处于经济低迷时期,每天疲于为生活奔波的上班族也好为入社会的学生也好,早已经忘记了生活本来的乐趣。在未来的中国出现这样状况的可能性也很大。以阿莉埃蒂为代表的小人们不会魔法,没有超人的能力,靠着从人类那里借东西过活。因为身材矮小,人类的一块咖啡方糖就是全家一个月份的砂糖,在某种意义上说小人的欲望微小。因为世界所剩的小人已经很少了,并非向人类那样群居生活,阿莉埃蒂生活在一个没有洗衣店、没有超市、没有电器店的世界。一家人一起洗衣服,选一个晴好的天气晒衣服。从人类那里借来的饼干,自己用木棒研碎。家里的电器则是父亲手工制作。当今的日本社会人(未成家包括自立生活的学生)则生活在一个衣服要送到洗衣店,晚饭在便利店买方便食品的轨道上。想来对于阿莉埃蒂的生活自是十分羡慕。不过小人的生活必要条件却是为其提供食物的整个人类社会。所以,小人的生活对于当代人也只是一个美好的梦。
阿莉埃蒂与少年翔的一次对话则更令人回味无穷。起初认为小人族已经所剩无几的翔,说出了小人族会灭亡的结论。而要强的阿莉埃蒂则显示出一种努力生存下去的决心对翔的结论据理力争。另一方面,身患心脏病就要动手术的翔却没有与病魔相搏的决心,显示出的是一种懦弱。翔的无力感和听天由命的状态从一开始就与充满好奇、活泼的阿莉埃蒂形成了鲜明的对比。最后两个人的结论却似乎指出,虽然世界60亿人口却会比小人们先消失。翔的父母离异两人忙于工作,阿莉埃蒂则快乐的和父母一起生活,并且在失去家园的时候,一家人认定只要三个人在一起就还会创造一个舒适的家。翔出生在一个物质富裕、精神贫困的环境,阿莉埃蒂则正好相反。翔是现在的人类,而阿莉埃蒂是古典的人类。《借东西的小人阿莉埃蒂》讲述了一个再简单不过却难于实现的生活方式。

关于动画制作本身,似乎也在阐释着吉卜力工作室创作欲望和创作力的下降这一事实。首先值得肯定的是,新人导演米林宏昌(37岁 吉卜力工作室最年轻的导演)在最基本的地方及格了。即小人的视角、动作与正常大小人类视角、动作的对比。阿莉埃蒂的发卡是人类的小架子,佩剑则是大头针。同时描绘小人如何从人类高大的柜子上取东西,这也是一个挑战想象力的创作过程。水的张力和分子引力对于人类来说并不是什么引人注意的现象,然而对于阿莉埃蒂来说则水是圆形且易于粘人的。同时,人类的动作和声音在阿莉埃蒂看来是稍有些缓慢并且声音巨大。其实,早在斯威夫特的《格列夫游记》中就已经解决了这个问题。阿莉埃蒂和少年翔的交流也刻画得细腻而真实,特别是两人跨越种族的无形高墙终于成为朋友的过程也一如宫崎骏所一贯实行的,如阿西达卡和姗、千寻和白龙。但是,从电影院出来,却没有留下令人难忘的场景。看完电影的观众普遍反映是:“安静。”即剧情的平淡。有开场和经过,却不存在高潮,或者说高潮并不足以称为高潮。这个问题早在《悬崖上的金鱼姬》就已经出现了。虽然导演是新人米林宏昌,但动画的企划和脚本还是由宫崎骏完成的。如果可以采用人类“骆驼、狮子、婴儿” 这三个时期的分期的话,宫崎骏的作品《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》、《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》可以说是骆驼时期的作品,《幽灵公主》与《千与千寻》则是宫崎骏与吉卜力工作室的巅峰之作,属于黄金时代的狮子时期。从《哈尔的移动城堡》到《悬崖上的金鱼姬》和这部《借东西的小人阿莉埃蒂》则属于婴儿时期了,虽然显示出了恬静的生活状态,却是创作欲望的疲软。
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发表于 2010-7-22 13:52:52 |显示全部楼层
“后宫崎骏时代” 这个说法有意思~~~
“后哲学”
“元哲学”
什么的
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发表于 2010-7-22 15:07:25 |显示全部楼层
回复 2# 紫羽荆


    最好是不饱期待的看~只剩下空架子了,画的还是很好,讲故事的能力嘛,诶~
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发表于 2010-7-22 19:10:52 |显示全部楼层
写的很好,我虽然没看过,但也了解一些!
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发表于 2010-7-24 22:39:17 |显示全部楼层
回复 5# 巫师!


    恩,其实国内有中译本的小说原著,建议大家可以找来先看看
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发表于 2010-7-26 11:18:01 |显示全部楼层
我渐渐觉得这部新作很带童话色彩。。音乐也很好听
有一些喧嚣总是要穿越的。
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发表于 2010-7-26 16:41:21 |显示全部楼层
谢谢楼主的报告

但是我不敢多看  怕透露剧情太多!

看完来交流...
……
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发表于 2010-7-27 08:33:27 |显示全部楼层
回复 7# 黑葵-町


    一开始只是让这位法国歌手唱主题曲,结果听了她唱的主题曲之后,铃木敏夫说,你就都唱了吧,里面的音乐都是她唱的
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发表于 2010-7-27 08:40:16 |显示全部楼层
回复 9# 咩咩瓶


    嗯,听过之后我的QQ空间也马上添加了《Arrietty's Song》
有一些喧嚣总是要穿越的。
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发表于 2010-7-29 09:02:05 |显示全部楼层
LZ写得很详细
很精彩的一篇文章
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发表于 2010-7-29 17:25:54 |显示全部楼层
"从《哈尔的移动城堡》到《悬崖上的金鱼姬》和这部《借东西的小人阿莉埃蒂》则属于婴儿时期了,虽然显示出了恬静的生活状态,却是创作欲望的疲软。"


不要啊俺会伤心死的,不要down下去啊啊


话说Lz你看了《借东西的阿丽埃蒂》么?
哈尔最靓仔了
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发表于 2010-7-29 18:20:28 |显示全部楼层
"从《哈尔的移动城堡》到《悬崖上的金鱼姬》和这部《借东西的小人阿莉埃蒂》则属于婴儿时期了,虽然显示出了恬静的生活状态,却是创作欲望的疲软。"


我认为楼主这个结论有点武断
从《幽灵公主》开始宫崎动画渐进衰老,是老年期。
但是米林宏昌尚且年轻《阿丽埃蒂》则是少年期吧
《猫的报恩》的导演尚能拍出《地球防卫少年》这样的作品
米林宏昌也只能说是个未知数啊
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发表于 2010-7-29 21:36:19 |显示全部楼层
回复 12# 琉璃·砂


    我看了,看了之后就想说句日语“微妙”
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发表于 2010-7-29 21:39:43 |显示全部楼层
回复 13# 亚壬

近藤喜文绝对是“希望之星”,可惜早早离开了我们啊。
至于米林宏昌的确是刚刚开始,但是这位导演没有童心啊,不知道能不能补足。
不过这部电影虽然说是米林宏昌做导演,剧本是宫崎骏写的。相应的也会参与制作的。
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发表于 2010-7-29 21:44:36 |显示全部楼层
回复 15# 咩咩瓶
这次宫放手的比较彻底
确实仅仅是写了剧本
从分镜到人设都是米林宏昌自己完成的
相比之下《侧耳》宫插手很深
分镜到人设都是宫包办的
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发表于 2010-7-29 23:31:55 |显示全部楼层
本帖最后由 Miyazake-hime 于 2010-7-29 23:34 编辑

一直都很关注楼主的文章,不过这次还真是要将主体看完才能理解吧
童年不是为了长大成人而存在的,它是为了童年本身、为了体会做孩子时才能体验的事物而存在的。(宫崎骏)
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发表于 2010-7-30 19:48:40 |显示全部楼层
期待出来dvd版,无面人路过攒分
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里面的歌好听呆了。
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期待这部新作
一部好的动画能百看不厌!经典的更是如此。
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唉~什么时候可以看
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好想看啊~!可是什么时候才能看到?
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好想看………………
昨已随波去  今亦不回头
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虽然这么说,但还是很期待啊
遨游在这奇幻的世界里
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发表于 2010-8-14 15:06:09 |显示全部楼层
好期待的说~~~
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小树精

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发表于 2010-8-14 15:08:38 |显示全部楼层
什么时候在中国上映啊???
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发表于 2010-8-15 16:38:22 |显示全部楼层
虽然不是很懂,但是还是很期待啊~
即使是这样,我也喜欢这样的“安静”~
等待……
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