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【对话宫崎骏活动】火热进行中--让宫老看到来自于你的故事和画作!!

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[讨论] 发在《24格》上的一篇《千寻》评论

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发表于 2009-12-24 19:25:27 |显示全部楼层
本帖最后由 画馆巡视员 于 2009-12-24 19:29 编辑

宫崎骏是如何让动画引人入胜的?

——以《千与千寻》的脚本为例浅谈动画创作中的主观镜头运用


宫崎骏曾在《一个镜头的力量》中这样指出,“一部真正有力量的电影,就算从中间开始看也能在每个瞬间看到它所要传达的力道。只消几个连续的镜头便足以传达创作者的思想、才华、领悟和品格”。可以说镜头是电影的基本表现方式,是电影创作的基础,并足矣透视一个创作者的水准与创作意图。如何简练的使用镜头充分的表现创作意图是十分基础的问题。以下简单分析《千与千寻》脚本来论述主观镜头是如何表达主人公情感、心理并引人入胜的。
何为主观镜头?主观镜头 (SUBJECTIVE SHOT) 是表示片中角色观点的镜头。摄影机代表角色双眼,显示角色所看到的景象,是从剧中人物的视点 出发来叙述的镜头。使观众直接目击剧中生活其他人、事、物的情景。它因代表了剧中人物对人或物的主观印象,带有明显的主观色彩,可能使我们观众产生身临其境、感同身受的效果,进而使观众和人物进行情绪交流,获得共同的感受。与之相对的是客观镜头,一般从导演(也是观众)的视角出发来叙述的镜头。
《千与千寻》中哪些场景运用了主观镜头,又得到了怎样的效果呢?下面略举几例。
[colorlizhaoxue/pic/item/445104247025b31ec99559f5.jpg[/img]


初次遭逢神隐(意即被神怪隐藏起来,受其招待,或遭诱拐、强掳,而从人类社会消失、行方不明)的千寻在父母变成猪、自己的身体渐渐透明面临逐渐消失的命运时,获得了具有魔力的白龙的帮助。并成功的脱离了最初的危险——消失,白龙温柔地指引千寻后面的行动,可以说此时千寻是全力依靠着白龙。这段镜头描述的是白龙交代千寻要独自继续下面的行动,自己则要离开千寻回到“油屋”的情景。这段影像的摄像机位置就是千寻的眼睛。从千寻的视角去观察白龙的离去,白龙身影渐远,展现了千寻无助的心境,当屋门关上的时候连场景声音也变得遥远。给人屋里屋外两个世界的隔绝感。之后千寻蜷缩身体的动作,无疑深化了千寻无助的内心世界,与之前的视角形成二重唱。可见,镜头表现千寻眼巴巴看着白龙离去的身影的心境,那种不安与孤独成功地传达给了观众。
[colorlizhaoxue/pic/item/cbe812d84bb1db1832fa1cfb.jpg[/img]


这是千寻根据白龙的信息去寻找锅炉爷爷所要经历的一段陡梯。256镜摄像机放置在千寻头部偏上的位置,并不算主观镜头,但是高于主人公的摄像机位置容易表现出一种略带夸张的俯瞰透视效果,加强了木梯陡峭的视觉冲击力。陡梯的危险性被增强了。增强了主角内心恐惧感的表现力。
[colorlizhaoxue/pic/item/f955dba2b7655b80caefd0c5.jpg[/img]


257~260镜头描绘出千寻一系列的细节动作, 通过细致描绘动作表现这名独闯陌生环境的小女孩恐惧与无依的同时,再次插入夸张透视的第262号镜头,但这次飞摄影机位置已不再是256镜置于头部上方的位置了。这里摄影机与主人公视角再次统一,属于主观镜头,这就是主人公眼中的陡梯,是当事者才能体会到的危险与难处。通过夸张的透视来表现陡峭,展现女孩徘徊胆怯的精神状态。这一段路途的艰难也再次印入观众的大脑。[colorlizhaoxue/pic/item/a01a114cc6abb3d4d62afcd0.jpg[/img]

358号镜头,并不是一个单纯的交代信息的场景镜头,看到359号镜头就可以知道,与前面的例子相同。摄像机与主人公的视角重合了,是主观镜头。千寻由下而上的目光看到的是油屋错综复杂的建筑结构,观众体会到的是千寻进入陌生环境的徘徊与新奇,同时带有不安和对未知的恐惧。观众与主人公一起看着这陌生的建筑,一同体味着新鲜刺激的冒险之旅。顺便一提,主人公进入新环境中,常会运用类似主观镜头的方式来说事。文学作品也不例外,如《红楼梦》中黛玉初次来到贾家那种陌生与新鲜的复杂的心理,就通过作者的描绘而让读者有了实感。[colorlizhaoxue/pic/item/cbe812d84b9bdb1832fa1cd1.jpg[/img]


还算出色地结束了在油屋的第一份工作,为了千寻表现出对新环境和新挑战良好的适应能力。因为工作的成功使千寻有了自信和安定的感觉。表现千寻内心的平静宫崎骏挑选了一组恬静的景色作为此时千寻眼中的景色,但是严谨来说,并不算是完全的主观镜头,某些景色在千寻的位置是无法得见的,实际中主观镜头的运用是十分灵活的。影片节奏渐渐放松,观众也随千寻一同重新认识油屋周围的美景,看看那个刚来时还充满恐惧的地方,这里有宝石蓝的大海,广阔的天空,时而过往奔驰的电车衬托了海的宁静,同时也为下文做铺垫。恬静美丽的自然是此时千寻轻松的心情。在交代场景时,宫崎骏没有在动画的一开始,也就是千寻刚到油屋时,就交代这片蔚蓝宁静的大海,而只是打下伏笔,值得深思。
由此可见,当摄影机与主人公视角重合的时候往往能达到出色的“代入”“引人入胜”的真实效果,观众与主人公的体验融为一体。观众与主人公的情感也得到了出色融合。看似是一个技术问题,实则与创作者的主观理念分不开。
究竟要做一个冷眼旁观的观众?还是要做一个身体力行的主人公?答案无分对错也并不唯一,不同的影片需要不同的讲故事的方式。若说二者感染力谁为强者,那必定是后者。
动画是一个强调代入和冒险的特殊艺术形式,更强调奇思妙想,因为比起电影它能做到一些演员和拍摄技术无法达成的场面,这是动画不同于电影的一个重要特征。也使得主观镜头的运用变得没有不可能。
宫崎骏曾比较过迪斯尼的《小飞侠》和东映动画的《王子斩大蛇》的空中场景。前者“小飞侠借助飞机的视角,导入了在空中移动的经验,使得观众随着画面中的人物一同享受置身云端的感觉;月光下,街道映出云影。如此一览无遗的景致,带给了人们解放感,动画师和观众共同分享了这一段的飞行。”而后者“令人遗憾,用的却是站在地上的仰望视角。”二者视角不同,一个是身体力行,一个是冷眼旁观。从“代入”和“趣味性”上讲,该给观众感官的刺激是不同的。
当然,也有如同北野武那样讨厌主观成份过强的电影导演,并且竭力摒弃背景音乐煽情功能与演员演技。究竟怎样创作才算是好作品,导演们都有不同的理解。但是,主观镜头那种镜头与主人公视角的重合,的确是一种“代入”并“引人入胜”的洗练表现手法。
总之,能在观众心中留下痕迹的作品是值得注意的作品,其中洗涤心灵的作品又是上乘之作。这是当今一味强调视觉特效来刺激视知觉的导演们应该重新反思的,试着再次用人性的共通处去打动另一个人。试图去理解电影中的人物,去发掘另一种看世界的眼光。
宫崎骏是一个充满童真的导演,司马辽太郎在和他对谈时说“我们每个人心中都有一个小孩子,有的随着年龄增长而消失,宫崎导演心里的孩子却十分活跃”。这种孩子气表现成了动画作品。看作品的人明白了做作品人是如何看待世界的。对《千与千寻》的喜爱,也许就是对已逝的童年的感怀,成为了重新唤起孩子般视角的契机,对世界再次燃起兴趣并充满了新鲜的感觉。
有些动画试图做到这一点,但到头来常被人指摘“幼稚”。毕竟“童真”与“幼稚”截然不同,童真可以让久经世事的大人也回味无穷,幼稚则连刚来到世界的孩子也觉索然无味。“幼稚”其实是成人眼中看到的孩子,并非孩子眼中的世界,是成人眼中孩子所喜欢的、是成人眼中孩子所讨厌的,并非孩子喜欢的或孩子讨厌的,是冷眼旁观而非身体力行,没有理解当然也就提不到共鸣。如同,大人们看见孩子在玩蚂蚁,虽然觉得这个行为实在无聊,但是还是做成动画,究竟乐趣在哪却不深究,实在可惜。最后的作品只能是大人灰色视角下的蚂蚁王国了。一些看似平淡的场景若是试图从主观镜头的角度去拍摄制作,也许会达到很好的效果。

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发表于 2009-12-24 19:59:12 |显示全部楼层
恰当的镜头语言的应用也是一部优秀的影片成功的因素
希望重回大地,永不褪色的羁绊
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发表于 2009-12-24 22:25:05 |显示全部楼层
镜头的学问真不少啊~~~
今夜,对着繁星忏悔,月光温柔地亲吻额头,神说:“我赐予人类太阳,就是指引你们走出黑暗。只要心中有爱,醒来就能看见光明。”于是。破晓时分微笑取代眼泪。
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发表于 2009-12-25 19:50:26 |显示全部楼层
貌似图都看不了的说,这是我自己写的啦,本来还想继续写点,上课好忙,都没时间的说。。。。
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发表于 2010-2-12 19:50:38 |显示全部楼层
是的~~图片都看不到
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